古人写字和今人写字

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  • 时间:2018-10-09 08:37
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  先来解题:此中所说的前人,指的是蒙恬造笔当前的中国人。再往前的现代,非但无笔,并且没纸,以至连翰墨尚未曾涌现,彼时的前人,就没法和现时的前人,在写字这么一档子事儿上比拟了!

  不外,也并不是一切前人的写字,都能够

呐喊和前人的写字加以比拟,以区区鄙人为例,本来次要用硬笔写字,近10年来次要用电脑键盘“写”字,如斯行状,天然没法和前人的用软笔写字放在一起说事儿;具备了这类资历的,只能是事实社会中被称作书法家以及在为成为书法家不懈努力的那一小批人士。

  标题问题解罢,闲话休说。有道是翰墨乃记载言语的标识,但在世界各国、各民族的翰墨中,大略惟有由横、竖、撇、捺、点如许一些“整机”所构成的象形方块汉字,在存在记载言语的功效之外,其自身也还能够

呐喊成为艺术欣赏的工具。也因而,中国的书法(尤其是软笔书法),也就理所当然地成为一种在世界上并世无双的视觉艺术。

  改革开放当前,软笔书法是较早、同时也是较快被商品化的一种艺术方式;缘由嘛——当大到当局的办公楼,小到草民的舍下,都需求吊挂尺寸大小不一、程度凹凸有此外书法作品,以显现客人的“脱俗入雅”和“有文明”时,书法市场,怕是想不繁华也难吧!

  遗憾的是,用软笔写字、策划着卖字挣钱的人虽日渐增多,但全体的书法程度却较之前人相去甚远,甚或鄙俗不堪的书法作品充满坊间,让人生厌。怎样会是如许呢?

  细心想一想,启事倒也非常简略,这等于前人写字和前人写字倾向之迥然有异。

  当然,我如许说,并不是认为前人写字与名利二字无涉;只是前人的“名列前茅”次要是靠学识,一笔好字只是他学识的包装,以是,凡是那种登上书法艺术高峰的现代文人,他们肯定起首是大学识家。这类凭仗深沉学养撑持着的前人的字,和那些没读过几本书,甚或基本上不怎样念书的摩登书法家的字,又怎样能够

呐喊相提并论呢?

  我熟习的一名书法家有言:“书法是哲人的事业。”我置信,这是他的逼真感想和肺腑之言。但这么一句话,却相对不克不及归纳综合眼下中国书法界的众生相。

  大略是十六七年前吧,我在应邀为书法家茹桂教学的文集《砚边絮语》所写的书评中,有着如许一席话:“一次同一名字画评论家闲聊,他用‘翰墨众多,文人匮乏’八个字来归纳综合书坛近况,话虽略显苛刻,却也还算是中肯之论。”切实,足以归纳综合书坛近况的还有别的八个字:“泥沙俱下,泥沙俱下。”

  直言相告,面临软笔已再也不是一种民众誊写工具,以至硬笔誊写也在被键盘誊写庖代这么一种近况,中国书法已不可逆转地成为一种小众艺术。但是,等于这么一种小众艺术,比来一些年来却天下第一地“热”了起来,有人据此侈谈往常的书坛是怎样、怎样繁华。不外,那些未曾读过帖、不临过帖,以至缺少最最少的翰墨训练的官员和名人,也能够

呐喊用自身的涂鸦之作换取钞票;不少有着如许、那样头衔的书法家,不是把书法视为一种精深的学识去举行历久的耐劳研修,而是在贸易好处的使令下精雕细刻——如许的书法制造,和崇权、趋名的市场需求扭结在一起所构成的书法“热”,切实与繁华二字风马牛不相干,泡沫罢了!

  诚然书法界多有精于名利双收的“聪慧”人,但真正连续着中国书法艺术文脉的,却是许许多多“哲人”。

  成为这类“哲人”的第一身分,是必需对中国传统的书法艺术存有畏敬之心。

  对中国的传统诗歌,鲁迅师长1934年12月20日在致杨霁云的信中,曾说过以下一通很有意思的话:“我认为十足好诗,到唐已被做完,尔后倘非能翻出如来掌心之‘齐天大圣’,大可不必着手,但是言行不克不及统一,有时也诌几句,自省亦殊好笑。”我认为,对中国的书法艺术,似乎亦可作如是观。跟着汗青的演进和社会的变迁,往常的中国,已不了培养二王、颜真卿、怀素、柳公权、米芾、黄庭坚、苏东坡等书法巨匠的文明环境,他们的造诣,也缘此成为了中国书法汗青上的珠穆朗玛峰,生怕是很难被前人以及前人逾越了。也因而,摩登那些信心在连续中国书法艺术文脉上有所作为的书法家,所要做的第一件事,等于牢牢地拥抱传统。

  要成为对连续中国书法艺术文脉卓有进献的“哲人”,还必需尽量地坚持心绪的淡定和朴实。既然倾心于书法艺术,那就一定要把相称大的情绪和精神投入此中。而心无旁骛当前,对诸多凡俗欢愉——诸如声色狗马、纸醉金迷的阔别,必将成为在劫难逃。

  情愿如斯行事的书法家有若干?